演出監(jiān)督所涉及的音樂作品較為復(fù)雜和多樣，大體分為以音樂為主題的演出和以音樂作品作為配樂的演出。對(duì)于演出監(jiān)督來說，首先考慮本場(chǎng)演出中的音樂主題所涉及的場(chǎng)地條件和聲音傳送如何配置，不同類型、主題的音樂演出所使用的場(chǎng)館、舞臺(tái)、舞臺(tái)設(shè)備、燈光音響和樂隊(duì)編制是完全不同的。
對(duì)于音樂作品作為其他類作品比如舞蹈作品、戲劇作品、雜技作品等配樂時(shí)，需要考慮每段音樂作品能夠產(chǎn)生的音樂情緒和形象亡音樂也是最抽象的藝術(shù)，大多數(shù)使用背景音樂的客戶不知道用什么音樂，不知道什么樣的音樂適合自己場(chǎng)所的定位，在浩如煙海的音樂作品面前無所適從。創(chuàng)作者思想的表達(dá)、演奏者的表演以及聽眾對(duì)音樂的感受與反饋是認(rèn)定音樂作品的客觀基礎(chǔ)。某一種音樂風(fēng)格的形成和完善都是極其復(fù)雜的過程，是由各個(gè)方而的因素決定的，通過特定的音樂技法現(xiàn)象來展示自身的特性。
而無論哪一種技法覡象，又是通過對(duì)具體的音樂材料個(gè)性化的組織體現(xiàn)出來的音樂材料的構(gòu)成從微觀上來說包括各種音樂表現(xiàn)參數(shù)．音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、音色、調(diào)式、調(diào)性、速度、表演方式等c按照藍(lán)雪霏教授的“游移"論，即同一風(fēng)格的音樂作品在音樂形態(tài)上存在著相似音調(diào)的臨位徘回。劍橋大學(xué)心理學(xué)教授杰森·倫特福羅(JasonRentfrow)和德克薩斯大學(xué)心理學(xué)教授薩姆．戈斯林(SamGosling)曾經(jīng)就音樂凵味和用戶性格的關(guān)系進(jìn)行過研究。結(jié)合上述研究成果，音樂作品中音樂材料的個(gè)跬化組織在人的心理中的投射是確定音樂DNA的根本所在，每個(gè)人均有基于性格、聽覺習(xí)慣、觀念、外在環(huán)境下的音樂特質(zhì)基因，即音樂DNA,同樣針對(duì)特定的背景音樂場(chǎng)所，演出項(xiàng)目的主創(chuàng)人員有著明確的導(dǎo)向，需要特定的背景音樂讓觀眾獲得更好的享受。因此，特定地域的特定場(chǎng)所也有著相應(yīng)的文化基因，可以通過音樂DNA分析，實(shí)現(xiàn)音樂的類型化以音樂情緒來分類，音樂可分為：
浪漫，悲傷，開心，美好，快樂，傷感，天籟，懷念，憂傷，優(yōu)美，溫暖，幸福，抒情，輕快，可愛，寂寞，唯美，甜蜜，動(dòng)感，喜歡，深情，憂郁，感動(dòng)，孤獨(dú)，時(shí)尚，傷心，安靜，等待，清新，感傷，好聽，孤單，歡快等。從音樂風(fēng)格來分類，英國(guó)音樂學(xué)家柯伯特．勞埃德指出：在整個(gè)音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，民間音樂與藝術(shù)音樂之間有著一個(gè)廣闊的地帶，流行音樂便盤踞在這里流行音樂并沒有明確的邊界，其一端伸向民間音樂，另一端伸向藝術(shù)音樂。但在大多數(shù)情況下，民間音樂、流行音樂與藝術(shù)音樂之間的界限還是非常清楚的力工對(duì)于演出監(jiān)督來說，流行音樂、藝術(shù)音樂和民間音樂在演出場(chǎng)館、舞臺(tái)設(shè)備、演員、燈光音響、策劃和運(yùn)營(yíng)管理方面有著完全不同的特點(diǎn)，所以也要根據(jù)這三類不同音樂類型來確定演出監(jiān)督的思路和方法。
